Esculpiendo sonido,
ritual y
transformación.
José Cobos traduce el cuerpo en arquitectura acústica: flautas, tambores y máscaras que solo se completan al sonar. Una práctica anclada en los aerófonos cerámicos prehispánicos de Ecuador, reforjada hoy en los Hornos Imperiales de Jingdezhen.
- Cuenca · Jingdezhen
- Estudios
- 1260 °C
- Cocción en reducción
- 500 a.C.
- Linaje aerofónico
Esculturas sonoras, máscaras rituales y vasijas ceremoniales.
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Índice 03 · Sobre
El cuerpo como arquitectura acústica.
José Cobos es un artista cerámico ecuatoriano cuya práctica reposiciona el cuerpo humano como una estructura acústica compleja: un sistema de resonancia e intercambio simbólico. La investigación parte de los aerófonos cerámicos prehispánicos del Ecuador (500 a.C. — 500 d.C.), donde cámaras sonoras se integraban a zonas anatómicas específicas.
Desde Cuenca, Ecuador hasta su residencia actual en Jingdezhen Ceramic University, la obra se cocina en gres de chamota y arcilla saggar a 1220–1260 °C, frecuentemente en los históricos Hornos Imperiales de Taoyangli.
A través de flautas, ocarinas, tongue drums, máscaras rituales y la serie colaborativa Pink Mindset & Lemon Ears con Lora Nestorova, el estudio tiende un puente entre la tradición esotérica antigua y la indagación contemporánea sobre ritual, identidad y el paisaje sonoro de la mente.
- 01
Bio-resonancia
Resonadores internos en puntos somáticos clave — cavidad craneal, articulaciones — para construir un mapa vibracional de la anatomía humana.
- 02
Arquitectura
El cuerpo como sistema de resonancia e intercambio simbólico; la cerámica como puente entre ciencia material y experiencia fisiológica.
- 03
Ritual
Objetos estáticos activados por el aliento, el tacto y la ceremonia: la galería se vuelve sitio de comunión, no de exhibición.
Consultas · Performances · Colaboraciones
El sonido pide un cuerpo. La arcilla responde.
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